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8.7高分《呼喊与细语》影评:红色是最残酷的颜色

发布时间:2020-08-01 12:27编辑:隔壁小王阅读: 143次 手机阅读

不用说色调运用是本片的特点 不管是红色的背景色调 白色的套衣还是黑色的礼服 还有将回忆梦境和现实区分开来的明暗色调 都非常成功 大量的面部的特写 也意在捕捉人物内在的流露 画面极具张力 大量的正反打镜头是与其他人的隔膜和疏离感 细语与呼喊同样的揪心 。所谓张力,就是这种即便深切的感受着压抑,甚至连呼吸都不自觉的过分轻柔或浓重,却又无法停下,只能被吸引着一口气看到最后…而后沉寂,冰冷,思考…每个人都有两面性,呼喊的一面和细语的一面,渴望窥视别人的内心,却一再拒绝敞开自我,所以呼喊被自己的封闭的心所阻隔,逐渐形成一片红色,最后人淹没在其中,无法分辨,变成了形如蚊呐的细语。

三姐妹中的艾格尼斯罹患绝症,却在依稀之间深度渴求着姐妹情谊,却呼唤不回依依挽人留驻足又回眸;生活不羁,和丈夫、情人都无法保持亲密感的玛丽亚,在虚伪矫情的招摇中消耗着自己;和外交官丈夫感情出现裂痕的卡琳,为了逃避与丈夫居然,在深度的透支之中逐渐颓靡;只有女仆安娜,似一般温情呵护艾格尼斯,并在这个创伤与非人道的尘世给予其暖阳般的情感慰藉。

艾格尼斯被认为已经死亡,被穿戴整齐收拾了后事。玛丽亚和卡琳因为多年来的恩怨交加以及性命之情中的矫情因子而相互怨怼,情绪激烈。只有安娜注意到了艾格尼斯似有还无的抽噎声,发现其竟然悠悠醒转。卡琳不耐烦地摔门而去,玛丽亚强忍着厌烦与恐惧,想要维持最后一点表面上的礼貌与亲情。但当艾格尼斯抱住她时,玛丽亚怕这个半身不遂的已近乎入了坟墓的女人,尖叫着硬扯开姐姐勾上自己脖子的手,并迅疾地逃开。

最后,艾格尼斯死在了安娜的怀中,安娜显得如此丰腴,似乎是召唤人间世的天外飞星,也似乎是盛满浓浓人间情谊的天使,将艾格尼斯的命运魂灵牢牢牵系。

生命中有粗糙有湿润,有斑驳有永恒,其万变不离其宗的即是人性中的孤独,似蛊毒一般折磨着姐妹们。

而在艾格尼斯死后,卡琳的丈夫不同意给安娜钱,只叫她随意挑选一件艾格尼斯的物事。而安娜说明自己什么也不要的时候,他轻巧的一句“她选择做一个善良的人”彰显了灵魂的无上自私和异怖。卡琳丈夫的见地可能超越了一般意义上的普通人,然而他们有时的胸襟和气度还未尝不远远逊色于他们。安娜的角色意义便在于以一种四两拨千斤的念力拨乱反正,以温柔祥和的气度和婉约的心襟来包容这个尘世的污垢。

安娜翻开艾格尼斯的日记。三月,两个姐妹来看她,姐妹们还有安娜白衣胜雪,巧笑嫣然地来到秋千处。从片子开头处于临终状态的艾格尼斯,在秋千上露出满足惬意的微笑。嘶喊终夜,苑囿如斯,却依旧拥有着生命的广度、慈悲与招抚。照度于顷刻间形成,并以雷霆万钧之势将她们的灵域视野牵绊捆缚,乾坤日夜浮,当悲悯和怡然跃上她们的面孔的时间里,即是对人间的深刻典礼和认同。

大卫说,“过来,玛丽亚,对着镜子看看你自己。你很美…但这种美已发生变化。这些天你不断地投来快速而精于算计的斜睨,你过去可是一往无前的呢,没有任何遮掩。”一个嘴唇边际的蠕动或是倾向性的表情都极有可能把人的人格底色出卖,这一点伯格曼比任何导演都要领略的更为清楚,伯格曼不愧是灵魂的雕琢手和工程师。

相关电影介绍:

呼喊与细语

艾格尼丝(哈里特·安德森 Harriet Andersson饰)、玛丽亚(丽芙·乌曼 Liv Ullmann饰)和卡琳(英格里德·图林 Ingrid Thulin饰)虽然是三姊妹,各人内心却有着积重难返的隔膜和疏离。艾格尼丝身患绝症,生命将近,守护在她身边的是女仆安娜。艾格尼丝没有得到过母亲完整的爱,死前妄想让关系紧张的姐妹变得珍爱彼此,却一再事与愿违。 玛丽亚是最得母亲宠爱的孩子,因此遭到姐妹的嫉妒。她的感情生活处理的一塌糊涂,在丈夫和情人之间徘徊周旋。她对爱越是拥有,就越是贪婪。 卡琳的生活更是充满压抑。和丈夫的关系陷入僵局,令她沉沦于自虐。 和好的愿望太过遥远,她们想摆脱生活的阴影,重新拉近彼此的心,却发现隔膜似乎不可打破。

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来自灵魂深处的呼喊与细语

呼喊与细语呼喊与细语是伯格曼的一部彩,导演落后于时代地拥抱了彩的到来,然而这丝毫挡不住他对色彩凝重的运用。看过本片的人都会对她画面里浓重的红,典雅的黑和回忆里的白印象深刻。影片虽是以红色为主的暖色调,...

标签: 呼喊与细语
  • 网友评论
  • letsnotgohome
    我不是很确定我心里那些观感算不算是“用阶级敌人眼光看待一切文艺作品的傻逼”的观感。餐桌场景很有意思
    2019-07-14 09:00:47 91
  • 董三碗
    伯格曼的电影总让我想起荣格,人格面具下隐秘的我们就这样被他手到擒来地刻画。
    2019-07-14 03:43:56 74
  • Windbell
    巨大的特写逼迫观众凝视演员的面孔,镜头的长时间停留使画面和台本不再“相互配合”,于是视觉和听觉便被间离开来,与摄影机一起构成一种三角形的张力。
    2019-07-13 07:29:37 24
  • 苦労
    每个人的状态不过是"痛苦的凝结"
    2019-07-11 18:34:53 75
  • Cosimo
    痛苦,隔阂。只在日记里存在的亲近美好。
    2019-07-11 14:56:28 5
  • 一言
    为全片鲜明的红色主调而印象深刻,主角们的服装由白到黑,几乎没有太多的其它色彩。安娜是全片唯一有情的人。
    2019-07-11 00:36:08 70
  • 巳乙
    我很好奇,伯格曼是如何做到以那么女性化的视角来拍摄电影的呢?
    2019-07-10 19:32:43 49
  • Minna
    大师之作 经得起时间考验
    2019-07-10 17:43:10 86
  • x_Nebula_x
    海报掩饰得很好 强烈的红色与黑白对比很美 在窃窃私语中石膏般的脸庞融入黑暗 这简直是伍尔夫的视角 游于人性-非人性之间 阿格妮丝被死神掐住喉咙的呼喊令人战栗 卡林玛丽脸部的特写令人战栗 接着时光流逝 我觉得最好的是这没有陷入表现派的夸大心理和歇斯底里 而是很收敛 很含蓄 然而疯狂也到了深入骨髓的成都
    2019-07-10 10:53:10 97
  • Central Perk
    第一部伯格曼,红色的布景,痛苦地让人窒息
    2019-07-09 19:10:59 6
  • 近情情怯
    光是摄影和色彩就足以五星了,还有那些痛苦,回忆。
    2019-07-08 23:58:56 54
  • Killjoy
    红白黑:濒死的场景、回忆的梦幻无瑕、痛苦、恐惧和圣洁
    2019-07-08 17:33:57 78
  • YL.Shi
    大面积的红天色会被刺激到 慎用 不过蕾丝被套很好看(。・ω・。)
    2019-07-08 17:08:21 27
  • 路的尽头是海
    昨天看芭蕾,大概看懂了,但是没完全懂,这个电影是一样感觉
    2019-07-08 12:59:45 1
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